domingo, 19 de julho de 2015

Sarcófago - Os mundos perdidos de Alien³ - PARTE 01







Os mundos perdidos de Alien³ 
PARTE 01
John L. Flynn, traduzido livremente de artigo de 22/05/1992




Retornando de sua luta mortal em Acheron, LV-426, Ellen Ripley relaxa confortavelmente em sua câmara de hiper sono do cruzador militar Sulaco enquanto atravessa a fria escuridão do espaço. A ex-oficial de repente é despertada do seu sono sem sonhos novamente para enfrentar seu pior pesadelo. . . aliens. . . em uma Nova York do futuro. . . em um shopping abandonado no espaço. . . em um planetoide feito pelo homem habitado por agricultores. . . a bordo de uma nave espacial do século XIV feita de madeira da Terra e tripulada por monges. . . ou em uma colônia penal. . . 

Onze anos após Alien O oitavo passageiro, e menos de quatro anos desde a sua empolgante sequência ALIENS, a franquia da Twentieth Century-Fox tinha finalmente chegado a um impasse criativo. Não só as muitas linhas de enredo a serem consideradas para a nova sequência finalmente revelaram o quão claramente derivado de outros gêneros a série tinha se tornado, mas também como era drasticamente limitado todo o conceito desde o início. No entanto, a Fox estava determinada a lançar uma terceira (e possivelmente quarta) sequência, ciente de que as duas primeiras parcelas da série tinham combinado um faturamento de mais de $ 200 milhões. Planejado para uma estreia na Páscoa de 1990, a sequência conturbada, eventualmente, passou por três diretores, roteiristas, oito rascunhos inumeráveis de script e regravações, uma greve de roteiristas, a Guerra do Golfo, a crítica derrapagem de custos enormes, uma mudança na liderança do estúdio, uma produção problemática, refilmagens caras e uma luta de poder pelo controle criativo antes de estrear sob comentários negativos e receitas de bilheteira mornas. O projeto parecia fadado ao fracasso desde o início. "Os homens do dinheiro agora parecem estar no controle dos estúdios em vez dos cineastas", disse um membro do elenco, descontente, e que preferiu permanecer anônimo. "Eles sabem que se eles liberarem ALIEN 3 as pessoas vão vê-lo por pura curiosidade. Eles vão fazer milhões de dólares, por que eles não se importam "como" o filme foi feito". 

Muito parecida com a mítica e malévola "Companhia" da série, algumas evidências parecem sugerir que a Twentieth Century-Fox foi motivada mais por margens de lucro do que pela integridade criativa. Mas talvez essa opinião seja muito simplista ou ingênua. Talvez a culpa pelo fracasso ALIEN 3 pertença claramente ao criativo cérebro que têm alimentado a série desde o início. Outros parecem encontrar a falha no roteiro insatisfatório. Embora cuidadosamente projetados para mergulhar o público em um turbilhão de terror e suspense, a luta mortal e incansável entre Ripley e a criatura cósmica pode ter simplesmente se tornado muito familiar. Outros, ainda, optam por culpar o diretor novato cujo trabalho, embora elegante, falta o foco adequado. As respostas estão em algum lugar entre essa ideia e a imagem em movimento que finalmente estreou nos cinemas. A imagem final de Alien 3 evoluiu a partir de dezenas de scripts, tratamentos e conferências, uma história envolvendo muitos escritores de sucesso e diretores. Enquanto poucos na indústria irão reconhecê-lo publicamente, o filme sofreu através de um processo conhecido como "desenvolvimento infernal" em seu caminho para o grande ecrã. 

Em sua busca de fazer um filme que embala uma enorme de bilheteria, os executivos da Fox e os produtores da Brandywine passaram por uma variedade estonteante de visionários talentosos de Hollywood, muitas vezes em detrimento da verdadeira genialidade e visão genuína. Esse processo começou em 1987, com as primeiras discussões sobre uma sequência. . . O sucesso esmagador e inesperado de ALIENS fez o presidente da Twentieth Century-Fox, e outros executivos-chave começarem referindo-se à série ALIEN como "a franquia." Ambos, o elegante thriller de Ridley Scott e o empolgante filme de ação e aventura de James Cameron não só tinham provado serem capazes de agradar a multidão e fazerem dinheiro, mas também terem um conceito que era potente o suficiente para sobreviver sequência após sequência. Ficção científica e filmes de horror foram continuamente demonstrando sua versatilidade nas bilheterias e em home vídeo, faturando mais de 800 milhões de dólares anualmente em lucros. Como a saga épica espacial de George Lucas "Star Wars" e "STAR TREK" da Paramount, a sua série aparentemente tinha conseguido capturar essa mesma magia em uma garrafa. 

Os executivos da Fox estavam convencidos de que eles poderiam continuar a lucrar com Alien, e aproximaram-se dos parceiros da Brandywine Productions com a noção de um, possivelmente dois, filmes para uma continuação. Por conseguinte, os produtores David Giler, Walter Hill e Carroll Gordon começaram a explorar as possibilidades de uma sequência. Todos concordaram que uma abordagem diferente era claramente necessária para distinguir dos aspectos horríveis do primeiro filme ou a guerra do segundo se o público estava caminhando para abraçar a franquia, mas nenhum deles conseguia concordar sobre qual abordagem a tomar com o novo filme. Eles consideraram idéias para a história como Aliens vindo para Nova York e se fundirem em um gigante, como um Godzilla ameaçando a cidade, e outro em que Ripley e a órfã estariam presas com a criatura em uma metrópole estilo Blade Runner. Eles finalmente reconheceram que trazer a criatura alienígena à Terra provavelmente não era uma boa ideia. Giler explicou melhor, dizendo, "Deixe cair o alien em Death Valley e você deixará cair uma bomba nuclear sobre ele -. Fim da história".

Os parceiros sabiam que a história funcionaria melhor em um ambiente escuro e claustrofóbico. Eles também argumentaram que uma continuação da história teria que apresentar o caráter de Ripley em alguma capacidade, ao mesmo tempo que seria completamente diferente de seus encontros anteriores com a criatura, a fim de evitar simplesmente requentar eventos passados. Eles logo encontraram-se voltando para Sigourney Weaver para começo de conversa. Ao longo dos anos, ela havia se tornado amigável com ambos, Gordon Carroll e David Giler, e a amizade acabou levando a um papel-chave no processo de decisão. "Não havia qualquer momento em que os autores intelectuais apenas dissessem, 'Oh, vamos apenas fazer outro '", diz Sigourney Weaver, que explicou seu novo papel como co-produtor. "Foi um processo muito lento e uma longa luta. O impulso para o terceiro filme foi principalmente devido ao enorme sucesso de Aliens. É evidente que o público queria mais. Mas que foi abordado com muita trepidação porque os dois primeiros filmes foram tão bem-sucedidos e tão bem feitos - bem, na minha opinião - que todo mundo estava preocupado se um terceiro não estaria à altura dos padrões estabelecidos por Scott e Cameron. Demorou muito tempo para descobrir que história devíamos contar e quais os elementos que iriamos tentar e duplicar. Decidimos desde o início que o que Cameron tinha feito com armas tão brilhantemente seria melhor não reprisar. Só quando pudêssemos chegar a uma ideia original e a um diretor maravilhoso para combinar, estaríamos todos de acordo para ir em frente com uma sequência. "

Hill e Giler, cada um, trabalharam em vários conceitos altamente originais antes de se decidirem em cima de uma história complexa, com duas partes em que a "Companhia" seria enfrentada, agora uma espécie de cultura separada da Terra (de cunho socialista ou comunista) que estava desenvolvendo o Alien como uma arma de guerra. O primeiro filme (ALIEN 3) apenas traria como característica uma aparição de Ripley, com Hicks no papel principal, e o segundo (ALIEN 4) restabeleceria a sua personagem com ela lutando contra as criaturas em um ambiente parecido com a Terra. Weaver particularmente gostou da alegoria política, e consentiu com a diminuição em seu papel. "Eu senti que Ripley ia tornar-se um fardo para a história", concluiu ela. Embora um pouco céticos sobre seus planos para rebaixar Ripley para um status de cameo, a Twentieth Century-Fox concordou ir em frente com algum dinheiro para o desenvolvimento do novo filme - com uma ou duas condições. 

A primeira condição foi dos parceiros na abordagem, a Brandywine, de que Ridley Scott dirigisse Alien 3, e o ​​segundo era que ambos os filmes fossem produzidos simultaneamente para manterem baixo o custo de produção de montagem. "Nós conversamos com Ridley brevemente", disse Weaver. "Havia uma ideia de uma só vez filmar ALIEN 3 e 4. Ridley estava indo dirigir um deles mas ele nunca poderia fazê-lo juntos. " Scott tinha acabado de completar Someone to Watch Over Me (1987), e se preparava para Chuva Negra (1989 ), com Michael Douglas e Andy Garcia. Ele também já estava programado para filmar Thelma e Louise (1991), um filme controverso, pelo qual recebeu uma indicação ao Oscar, e mais tarde 1492 (1992). Ridley estava simplesmente ocupado demais com outros projetos e não poderia se comprometer com uma sequência improvisada. Depois que sua tentativa de alistar Scott tinha fracassado, Gordon Carroll e Walter Hill fizeram uma lista de diretores que estavam aptos e, ao mesmo tempo, disponível. Sua lista incluía Vincent Ward e David Fincher, entre outros. Mas a Fox estava empurrando um jovem diretor finlandês, chamado Renny Harlin, com base no sucesso de bilheteria de A Hora do Pesadelo 4: O Mestre dos Sonhos (1988). David Giler organizou uma exibição do filme, e todos os parceiros concordaram que seu trabalho foi excepcional. Harlin foi posteriormente contactado pelos parceiros da Brandywine, e na sequência de uma primeira reunião entusiasmada, ele assinou para dirigir a nova sequência. Menos de dois anos depois, Harlin cairia fora do projeto para fazer Die Hard 2 (1989) para a Fox.

WILLIAM GIBSON e o primeiro roteiro

No final de setembro de 1987, enquanto eles ainda estavam à procura de um substituto adequado para Ridley Scott, David Giler recomendou o aclamado romancista de ficção científica William Gibson como um possível roteirista para ALIEN 3. Giler tinha lido o premiado romance Neuromancer (1985) de Gibson, enquanto relaxava em uma praia no sul da Tailândia logo após o lançamento de Aliens, e sentiu que a sua compreensão de sensibilidades cyberpunk era apenas o tipo de toque que era necessário. A hipótese central da escrita de Gibson era a de que a humanidade, embora presa em alguma ruína vagamente pós-apocalíptico, poderia ser radicalmente reprogramada ou redesenhada através da evolução artificial para se tornar mais útil como um instrumento de tecnologia e menos um produto da humanidade. Os produtores concordaram em se reunir com o autor em Vancouver, e os três forjaram uma aliança significativa, particularmente depois que Gibson revelou que Alien tinha tido uma forte influência na sua escrita Neuromancer. "Eu encontrei um monte de coisas no original que foram interessantes quando ele estreou, " disse William Gibson, destacando a sua "visão de futuro" como algo a que imediatamente ele recorreu. "Eu pensei que havia germes de histórias implícitas na direção de arte. Eu sempre quis saber mais sobre esses caras. Por que eles estavam vestindo tênis sujos nesta nave espacial? Eu acho que isso influenciou minha prosa e escrita de ficção. " 

Uma das estrelas mais brilhantes e mais amplamente comemoradas do gênero da ficção científica, Gibson teve algumas idéias muito fortes sobre a sequência. Mesmo que ele tivesse muito pouco em termos de experiência real de roteirista, o autor ainda não sabia como dominar uma história bem texturizada. Ele recebeu os roteiros dos dois primeiros filmes e um tratamento da história de doze páginas. Gibson leu com os produtores da história, Walter Hill e David Giler, e ficou encantado ao descobrir que ele combinava aspectos de dois cenários distintos. "Ter rédea livre realmente significava orçamento infinito. A impressão que eu tinha, porém, era a de que os parâmetros do orçamento iam contra a introdução dos Aliens em algo que era o equivalente ao conjunto de BLADE RUNNER, que eu admito, teria sido meu impulso natural." 

William Gibson começou quase imediatamente a trabalhar no roteiro. Consciente de que uma greve dos roteiristas era iminente, ele sabia que estava sob pressão para entregar um manuscrito completo antes de dezembro de 1988. O roteiro de Gibson para ALIEN 3 começa no espaço profundo com o Sulaco. Devido a uma falha no circuito de navegação a bordo, o ex-transportador de tropas se desvia acidentalmente em um setor do espaço reivindicado pela União dos Povos Progressistas. A nave é interceptada por uma pequena nave auxiliar. Acham Ripley, Newt e Hicks adormecidos em sono profundo; mas num exame mais próximo de Bishop, um face-hugger alienígena pula fora das entranhas sintéticas do androide, e se agarra a um dos soldados. Os outros o explodem para o espaço, temendo o que o parasita possa fazer para eles, e levam Bishop para um estudo mais aprofundado. Voltando ao seu curso original por um dos homens, o Sulaco, eventualmente, chega ao seu destino, Anchorpoint - uma estação espacial e shopping center que está em fase de conclusão. Vários dias se passam, enquanto o navio em quarentena passa por uma análise aprofundada por representantes da "Companhia", da Divisão de armas biológicas e pelo pessoal militar. (Aparentemente, quando da chegada à estação, o Sulaco havia sido abordado por um pelotão de fuzileiros navais que eram posteriormente atacados por predadores alienígenas. 

Durante o confronto unilateral, a câmara de hibernação de Ripley era consumida pelo fogo, e a ex-subtenente era gravemente ferida. Hicks e Newt conseguiam escapar, ilesos. O cabo Hicks acordava na quarentena e aprendia com Spence (uma personagem feminina sintética) que a nave estava agora completamente fora do alcance deles, apenas de pessoal autorizado. Quando ele e Newt se reuniam, eles descobriam juntos que Ripley havia sofrido um acidente vascular cerebral, e que ela estava em coma. Eles também descobriam que Bishop havia sido tomado por membros da UPP, a União Progressista dos Povos da estação espacial e o coronel-doutor Suslov e outros cientistas aprendiam com seu estudo de programação básica do Bishop tudo sobre a ameaça alienígena em LV-426. Os glóbulos estranhos que ele carregava em sua cavidade torácica - o resultado de um parasita alienígena - não só poderiam ser clonado, mas também usado como máquinas de matar para eliminar seus inimigos. Porque a empresa Weyland-Yutani tinha um interesse semelhante na pesquisa de armas biológicas, Suslov temia que uma nova deliberação e estudo só ia precipitar um atraso tecnológico. Eles decidiam começar a trabalhar imediatamente e fazer o seu próprio alienígena. 

Enquanto isso, o Coronel Rosetti adverte Kevin Fox e Susan Welles, representantes da Divisão de armas biológicas da "Companhia"  que Anchorpoint não é uma estação militar, mas uma operação civil sob o controle da Autoridade de Administração Colonial . Eles tentavam assustá-lo com a notícia de que a UPP estava desenvolvendo um xenomorph com base em informações secretas descuidadamente vazadas a partir daquela estação. O encontro é rudemente interrompido pelo Cabo Hicks, que exige saber o que eles fizeram com Bishop. Fox e Welles explicavam o destino do androide e no "mall", um cruzamento de alta tecnologia entre um átrio e um centro comercial de aeroporto, Charles Tully, um trabalhador da cultura de tecidos em laboratório, temia o complexo industrial militar por causa do recolhimento de amostras alienígenas para usar em pesquisa de armas. Mesmo que ele tenha sido forçado a assinar um juramento de não revelaria o que sabia, Tully não poderia deixar de falar para sua namorada Spence. 

Mais tarde, no laboratório de cultura de tecidos, os dois especialistas comparam as notas, e chegam à conclusão de que a empresa Weyland-Yutani (em conjunto com os militares) isolaram um micro-organismo alienígena e que eles planejavam construir a máquina de matar suprema, um guerreiro alienígena. Essa pesquisa violaria todos os tratados existentes com a UPP. Paralelo a isso, Hicks tinha uma despedida chorosa com Newt. Ela estava voltando para a Terra a bordo do Sulaco para estar com seus avós em Oregon. (nenhum deles suspeitavam que as amostras de tecido do Alien também estavam sendo despachados para Gateway Station a bordo da nave.) Hicks prometia a menina que contaria a Ripley para onde ela se foi, e ainda levava um mapa desenhado à mão para quando ela acordasse de seu coma. Mais ou menos ao mesmo tempo, em uma estação de ancoragem nas proximidades, uma nave misteriosa chegaria com o androide Bishop a bordo. Ele havia sido reparado e voltava no interesse da paz galáctica como cientista da União dos Povos Progressistas. Claro, o Bishop havia sido totalmente despojado dos glóbulos alienígenas. O Professor Trent, a principal autoridade em pesquisa de armas biológicas, chegava da Terra para supervisionar toda a operação. Sob o pretexto de pesquisa do câncer (para enganar o administrador local, Rosetti), Trent propunha fundir o DNA humano com as amostras de tecidos alienígenas, a fim de criar a arma definitiva. Ele realmente não se importava quantas pessoas tinham que morrer a fim de aperfeiçoar essa coisa, observando que toda a estação era dispensável. Reportando-se sua primeira missão em meses, o jovem cabo Hicks logo descobria de seu colega de trabalho falador, Tully, que a "Companhia" estava planejando clonar todo um exército de guerreiros alienígenas. 

Hicks instantaneamente se enfurecia, recordando o que esses monstros haviam feito com seu esquadrão de fuzileiros navais coloniais. Tully o acalmava, e o convencia a encontrar-se com sua namorada Spence. Eles podiam ter um plano para derrubar a pesquisa antes que atingisse uma fase crítica. Mais tarde naquela noite, os três concordavam que o Alien  era, provavelmente, o resultado de uma corrida armamentista antiga entre duas civilizações há muito tempo mortos. Spence acha que ela pode infiltrar Hicks em um dos principais laboratórios, se Tully concordasse em fornecer uma distração digna. . . mas no caminho para os laboratórios, eles eram interceptados por Bishop. Havia o medo de que o androide poderia ter sido reprogramado por qualquer UPP ou a "Weyland", e que ele já não poderia ser confiável. Hicks simplesmente não tem tempo para descobrir, convencendo Bishop que a sua única prioridade deve ser a destruição do Alien. 

De repente, alarmes e buzinas soando começam. . . o selo de descontaminação foi "acidentalmente" quebrado por Tully, na visão clara de Welles. Eles foram ambos expostos e possivelmente contaminados pelas amostras de tecido alienígenas. Hicks usa o pânico em massa para escorregar para o laboratório principal, e destruir todas as amostras restantes. Infelizmente, tanto ele como Bishop são capturados e colocados em restrições. Hicks teme que ele será julgado em corte marcial, e o androide será para sempre desmontado. Suslov e seus colegas cientistas caem vítimas do parasita alienígena, e torax arrebentados estão aparecendo agora em toda a estação. Freneticamente, seus comandos das Forças Especiais lutam uma batalha perdida. Trent convoca uma reunião com Welles e Fox para discutir os planos para lidar com a traição de Hicks '. A "Companhia" sabe que não foi um acidente simples, e já tomou medidas para preservar a criatura alienígena através do envio de amostras para a Terra a bordo do Sulaco. Talvez eles devessem usar o jovem cabo como um sujeito em um de seus testes de clonagem. Hicks amaldiçoa-los todos por pôr em perigo Newt e o resto do planeta. Mas antes que suas palavras possam registar-se na pequena sala de reuniões, Welles dobra-se na cintura e começa uma convulsão. Surge um alienígena. 

Hicks, que tinha visto a mesma coisa acontecer antes em LV-426, age rapidamente para destruir Welles e a criatura alienígena. Tully também deveria ser infectado, juntamente com quaisquer outros que foram expostas às amostras. Seu curso é abandonar e, em seguida, destruir a estação. Hicks vai para o centro da rádio para enviar um sinal de resgate para a nave estelar mais próxima, mas Bishop avisa que todos eles devem morrer, a fim de evitar para sempre que o alien fuja da estação. Suas palavras assombrosas lembram a Hicks de que existem amostras alienígenas dirigidas à Terra a bordo da nave militar Sulaco. Essa nave também deve ser parada, mas antes que ele possa enviar uma mensagem para o piloto androide do cruzador, um "may-day" vem da UPP. Um comando solitário feminino - o mesmo que primeiro embarcaram no Sulaco e sequestraram Bishop - adverte que toda a sua estação tinha sido infectada. Ela pede permissão para ativar códigos de auto-destruição, a fim de evitar que o contágio alienígena se espalhe para outras estações. Sua mensagem é rudemente interrompida pelo capitão do cruzador UPP Nikolai Stoiko. A ele foi dado ordens para bombardear o local, no interesse da paz galáctica. 

Hicks escuta como eles destruiriam sua própria estação, e percebe que Bishop pode estar certo. Eles ainda almejavam salvar as 138 pessoas que não estavam infectadas por causa de seu isolamento no centro de compras. Reunindo um destacamento de jovens recrutas para ajudá-lo a salvar os outros, Hicks encontra Ripley ainda em coma na enfermaria. Ela pressiona o mapa do Newt em suas mãos sem vida, e lança Ripley para o espaço a bordo de uma nave salva-vidas de um homem só. Ele acha que ele deve a ela muito, sabendo que ela está segura e não afetada pelo vírus alienígena. Em seguida, chama Bishop para ativar o mecanismo de autodestruição. Rosetti, o administrador da estação, covarde, impede o androide de realização da diretiva. Indignado, Hicks veste um traje espacial, e segue Bishop e Spence para o espaço, a fim de detonar a estação a partir de um painel de acesso de emergência. Eles são perseguidos pela horda alienígena, que continua a aumentar em número. Em cima da hora, o único sobrevivente da estação (que aparentemente havia ejetado da estação antes de sua destruição) chega em um serviço de transporte fortemente armado. Ela começa a explodir os aliens, enquanto Hicks e os outros lutam para ativar o mecanismo de autodestruição. Batimentos cardíacos depois, eles estão a bordo do ônibus, vendo a destruição de Anchorpoint a uma distância segura. Bishop observa que os seres humanos da Terra estão agora unidos contra um inimigo comum. Eles agora devem controlar os alienígenas de volta à sua fonte, e destruí-los uma vez por todas. "Este é um universo darwiniano, Hicks," o androide explica. "Será que o Alien será o último sobrevivente, ou o homem...?".

William Gibson fez seu manuscrito completo, que ele descreve comicamente hoje como sendo uma sinopse de guia de TV com "comunistas do espaço sequestrando ovos alienígenas - um problema grande em Mallworld", em dezembro de 1987, pouco antes da greve do sindicato dos roteiristas. Ele havia trabalhado com sucesso uma história cheia de suspense baseada em idéias de Giler, ao mesmo tempo mantendo-se fiel ao material original. "Tivemos o oposto do que esperávamos", disse Giler. "Nós achavamos que tínhamos chegado a um lugar comum, mas que teria muitas boas idéias que poderiam vingar. Ele acabou por ser um roteiro escrito com competência, mas não tão inventivo como queríamos que fosse. Nós esperávamos que ele iria abrir a história dos dois filmes e não sei por que isso não aconteceu. " Os produtores ficaram satisfeitos com o subtexto que viram os alienígenas como algum tipo de câncer ou vírus HIV, e com o suspense final dando o gancho para a história de ALIEN 4. 

Mas a estética cyberpunk subjacente, que tinha atraído primeiramente David Giler para o trabalho de Gibson, foi claramente a falta de sua história. Para a duração da greve do sindicato dos roteiristas, Gibson esperou pacientemente pela palavra dos produtores sobre o resultado de seu script. Eventualmente, ele descobriu que o seu primeiro projeto tinha sido rejeitado. Walter Hill e David Giler logo depois introduziram o jovem romancista ao seu diretor, Renny Harlin. Os quatro falaram longamente sobre suas expectativas para ALIEN 3 durante um almoço enérgico e, em seguida, foi sugerido que Gibson realizasse uma reescrita com Harlin. William Gibson recusou, citando outros compromissos, que eram muito mais significativos para ele pessoalmente. Ele havia sido convidado a escrever scripts com base em suas próprias histórias.

ERIC RED e o segundo roteiro


Depois da saída de Gibson, Renny Harlin recomendou Eric Red, um roteirista que ele conheceu em um festival de cinema, alguns meses antes. Hill e Giler tinham se resignado da contratação de um grande nome roteirista, e Red parecia um provável candidato para a posição. Aos vinte e oito anos de idade, o jovem escritor já distinguia-se na comunidade de Hollywood, transformando materiais marginais, como The Hitcher (1986), Near Dark (1987) e Blue Steel (1988), em hits de bilheterias populares . Ele se preparava para sua estreia na direção em 1991, quando os parceiros da Brandywine se aproximaram dele com ALIEN 3. "O problema básico quando eu estava envolvido, durante cinco semanas, foi que eles não sabiam o que realmente queriam ", Red recordou algum tempo depois. "Eles passaram por um verdadeiro desperdício de talento por causa disso. Outro grande problema foi que eles não queriam Sigourney [Weaver] de volta, então eu tinha que passar por toda uma série de novos personagens... ".

O roteiro de Eric Red começa muito parecido com Gibson, no espaço profundo com o Sulaco. Devido a uma avaria no circuito de navegação a bordo, a nave tem caminho à toa no espaço por muitos anos. Ele é interceptado por uma pequena nave auxiliar, que procura por cinco forças especiais Boinas Verdes e seu capitão, Sam Smith. Eles encontram as câmaras de sono, com Ripley, Newt, Hicks e Bishop, esmagadas e abertas, e os ovos alienígenas agora residem em cada um. Após um exame mais detalhado, eles encontram uma substância pegajosa semelhante a casulos pendurados no teto e chão. De repente, um guerreiro alienígena cai em cima dos soldados. Eles detonam a criatura com suas armas superiores, mas os Boinas Verdes são mal combinados, e estão quase todos exterminados. Misteriosamente voltando ao seu curso original, o Sulaco chega ao seu destino, North Star -. Uma estação espacial de agricultura, um posto avançado povoado em sua maioria por agricultores do campo. Várias semanas passam, enquanto Sam Smith, o único sobrevivente do massacre, se recupera sobre a superfície da estação orbital. (Não só Sam descobre que todos os seus homens estão mortos, mas ele também descobre, para sua consternação, que um braço e perna foram substituídos por peças mecânicas.) 

Cansado de descanso, ele decide acompanhar seu pai, o general John Smith, à base. Ao longo do caminho, vários agricultores questionam John sobre o enorme acúmulo militar de pessoal e veículos blindados, e Sam percebe que as famílias de seus homens desapareceram misteriosamente. Cinqüenta histórias abaixo dos campos dourados de trigo e das configurações de fazendas pastorais, a "Companhia", em conjunto com os militares, construiu um enorme complexo. Laboratórios de biologia médica, salas de conferência, centros de formação da tropa, cais de carga para naves espaciais, tanques de ar e de água de cinquenta andares, todos fechados dentro de enormes janelas de vidro, compõem uma milha de diâmetro do complexo. Quando Sam pergunta a seu pai sobre o Sulaco, ele é informado de que o cruzador (agora armazenado em um dos cais de carga) está completamente fora do alcance de todos, exceto pessoal autorizado. O General Smith e seu filho são recebidos pelo sargento Chong, chefe de segurança da estação , que os informa que Sam é procurado por oficiais da "Companhia". 

Na sala de interrogatório, a Dra. Alice Rand, o coronel Harold Sinclair, e três representantes da Divisão de armas biológicas questionam sobre a sua escaramuça a bordo do Sulaco. Sam não se lembra muito sobre isso, depois de ter sofrido uma perda temporária de memória, além de perder seus homens. Rand parece satisfeito que ele não tem memória das criaturas alienígenas. Menos de uma hora depois, Sam e seu pai são confrontados com alguns dos agricultores do campo. Briggs e Agar lembrá-los que North Star não é uma estação militar, mas uma estação civil sob o controle da Administração Autoridade Colonial. Os militares não podem simplesmente impor a lei marcial para tomar o seu gado. Willie Ray, outro fazendeiro, acusa-os de experimentos secretos de radiação. John finge ignorância, mas promete olhar para as suas queixas. 

Mais tarde naquela noite em sua casa , os dois Smiths notam vários esquadrões armados de soldados carregando porcos, galinhas e gado em caminhões sob a cobertura da escuridão. Muito incomodado com o que viu para dormir, Sam acorda seu pai no meio da a noite, e confronta-o sobre o que aconteceu. Ele "lembra" partes de sua batalha com um Alien, mas não entende o todo. John primeiro descarta memórias de seu filho de sua luta a bordo do Sulaco como um pesadelo, então, diz-lhe a verdade. A "Companhia" poderia ter encomendado ao jovem uma lobotomia se ele se lembrasse muito do que tinha acontecido a bordo do navio. Eles planejam desenvolver o alien como uma arma. Sam tem que ver por si mesmo, e penetra a segurança da Seção "C", onde o Sulaco está alojado, para descobrir uma cena do inferno. Eles usaram gado dos agricultores para criar porcos-aliens, gados-aliens, galinha-aliens, cão-aliens, etc. Aparentemente, o parasita alienígena gestava dentro de um organismo vivo, e, em seguida, assumia os atributos físicos ou características desse organismo quando ele finalmente emergia. 

Sam está enojado com o que viu, e se embaralha numa tubulação de ar para evitar tornar-se a próxima vítima do alienígena. Sam rastreia o passado da divisão de ciência, e ouve uma palestra, o que confirma a maior parte de suas suspeitas. Dr. Rand, a principal autoridade em pesquisa de armas biológicas, diz a um grupo composto por cientistas da terra, técnicos, funcionários da "Companhia", e líderes militares (incluindo General Smith) que o alien é "o soldado do futuro." Ela conseguiu isolar as células de DNA do alien, e descobriu que essas células "atacam e assimilam as células de tudo o que encontra." Rand então instrui membros de sua equipe de pesquisa para trazer um guerreiro alienígena cujos braços e pernas estão presos em uma braçadeira hidráulica. "Senhoras e senhores", o médico continua, "uma máquina de guerra, totalmente violenta e totalmente eficaz. Eu não gostaria de ser um russo se nós lançássemos um exército dessas coisas sobre Moscou. " Alice Rand libera a criatura de seus grampos, alegando ter o seu controle. Mas quando ela está de costas, o alien a ataca, e a rasga em pedaços. Em seguida, ele começa a atacar todos. O jovem capitão assume o comando de um pequeno esquadrão de forças especiais Boinas Verdes, e parte para resgatar seu pai. 

Em seu caminho para salvar os outros sobreviventes, porém, seus homens são atacados pelo exército de guerreiros alienígenas desenvolvidos e aperfeiçoados pela "Companhia". (Esses monstros incluem os aliens-porco, galinha-aliens e de gado aliens que Sam descobriu anteriormente). Seus soldados especialmente treinados lutam nobremente contra a horda de alienígenas, mas eles são simplesmente mal-correspondidos. Smith consegue escapar durante a batalha para ajudar seu pai e algumas outras figuras-chave são levadas em segurança, e percebe que não há nada que ele possa fazer para parar o festival de horror. Sam se torna instantaneamente enfurecido, recordando o que esses monstros fizeram com seus homens a bordo do Sulaco, e amaldiçoa-los todos (incluindo General Smith) para permitir que tal loucura aconteça. 

Acima, na superfície da North Star, os agricultores já sentiram os primeiros tremores de um terremoto. Briggs e os outros sabem que os militares foram para uma operação arriscada, e começam a se armarem com forcados, enxadas, pás e espingardas. Com o seu caminho para a superfície cortado, Sam e seu pai, acompanhado por trinta Boinas Verdes, sobem em trajes espaciais, e vão para o espaço. (Eles planejam subir em torno da cúpula, e entrar em North Star por cima.) Eles são seguidos no espaço por uma horda de guerreiros alienígenas. Enquanto isso, os aliens penetram a superfície. No momento em que Sam Smith e seu pai chegam com reforços, os agricultores do campo espacial já estão envolvidos em uma batalha enorme. Contra o pano de fundo de uma pequena cidade americana campestre e lojas de ferragens, centenas de guerreiros alienígenas atacam. As criaturas parecem invencíveis. Mas os habitantes aterrorizados montam uma linha defensiva que impulsionam temporariamente os alienígenas de volta. Durante a trégua na batalha, Sam resgata sua mãe e irmãos de sua fazenda, e tenta colocá-los em segurança a bordo de um ônibus espacial com as outras mulheres e crianças. Mas eles se recusam. Subsequentemente, os agricultores lançam o ônibus espacial, sem eles, esperando que convoquem um navio de resgate para o resto deles. Os restantes dos soldados e agricultores do campo então barricam-se no salão central de reunião da cidade, e aguardam a próxima onda. 

John Smith, de repente começa a agir de forma estranha, confessando a sua esposa e filhos que ele se ofereceu para testar uma nova estirpe alienígena. Mas antes de Sam poder chegar até ele, o General de repente dobra-se na cintura e começa a convulsão. Ele então agarra o peito e uma criatura alienígena, mais mortal do que antes, emerge. Sam, que nunca viu isso acontecer antes, entra em pânico, destruindo a barricada em lugar de seu pai. Outros aliens híbridos, nomeadamente um galo-alien e um mosquito-alienígena, fazem um enxame e entram através de uma abertura atacando sem piedade. Sam e sua família correm para a segurança de um segundo ônibus espacial (que aparece de repente no script sem menção anterior), e decolam cruzando através da cúpula. 

A descompressão explosiva faz com que a estação espacial passe a dissolver, e se transforma numa coisa alienígena - uma bolha espacial biomecânica viva, a dez milhas de diâmetro, com tentáculos como os de um polvo formados a partir das vigas da estação. O Capitão Smith tenta pilotar o seu transporte para longe da criatura, mas ela simplesmente alcança e agarra a pequena embarcação. Temendo uma quebra do casco, a família Smith sobe em trajes espaciais. Sam, em seguida, lembra-se da nave carregada de armas nucleares, e define a carga útil para explodir depois de terem fugido. Meros batimentos cardíacos depois, Sam e os outros assistem a destruição de North Star a uma distância segura. A ameaça alienígena foi esperançosamente, de uma vez por todas, destruída! Eles continuam a flutuar no espaço profundo, e, eventualmente, são resgatados por outro serviço de transporte. . . 

O "trabalho de cinco semanas", de Eric Red primeiro destinou-se a persuadir mais dinheiro de desenvolvimento da Twentieth Century-Fox, e se transformou em um calvário de dois meses. Quando ele finalmente entregou seu manuscrito completo em 7 de fevereiro de 1989, ninguém parecia gostar do roteiro, apesar de a introdução do autor de um novo tipo de alienígena. "No terceiro filme, você precisava de um novo alienígena, então eu sugeri fazer experiências genéticas com um deles, " Red defendeu seu roteiro. "[Hill e Giler] não tinha história ou tratamento ou qualquer plano real para o filme. Eles foram muito desorganizados e irresponsáveis". Renny Harlin teria sido o primeiro a concordar com Red, mas depois de ler roteiro sem inspiração dele, o diretor finlandês simplesmente pediu para ser liberado de seu contrato. A Fox ofereceu-lhe Duro de Matar 2 em vez disso. Sigourney Weaver também leu o roteiro, e concordou com a avaliação de David Giler que "foi um verdadeiro desastre, absolutamente terrível." Eric Red foi pago por seus esforços, então demitido do projeto. Os parceiros na Brandywine não estavam mais perto de fazer ALIEN 3 do que antes, e agora eles estavam com falta de um diretor.

DAVID TWOHY  e o TERCEIRO ROTEIRO! 

Neste ponto, Hill e Giler abandonaram todos os planos para desenvolver duas continuações de Alien simultaneamente, e se voltaram para básico. O script de Gibson continha muitos dos elementos que o público tinha vindo a esperar da franquia. Eles contrataram David Twohy, com base em seu roteiro para Criaturas 2, um filme de baixo orçamento rip-off de Alien, e instruiu-o a não só perfurar o diálogo mas também acrescentar uma dimensão à história de Gibson que daria ao clássico enredo de filme B um senso de propósito e um tema. Quando a Twentieth Century-Fox finalmente concordou em financiar uma regravação do primeiro roteiro, no final de março de 1989, a decisão foi baseada inteiramente em cima de David Giler e Walter e a afirmação de Hill de que a história seria muito contemporânea. "Por então era uma nave da União Soviética contra a Gateway [a estação espacial que Ripley encontra-se em no início do ALIENS] ", explicou Giler no alto de sey conceito. Concluído ao longo de um período de seis meses, a reescrita de Twohy mantinha muito do material original de William Gibson, incluindo o comando de assalto à Sulaco, o desenvolvimento do vírus alienígena, e a infestação da estação. Descrições de ação e diálogos ou foram encurtados ou apertados, e algumas cenas foram completamente reescritas a partir do zero. Mesmo certos nomes de personagens foram alterados para dar à história um toque mais contemporâneo. 

No meio do caminho da reescrita de Twohy, no entanto, vários incidentes chaves tinham ocorrido em todo o mundo que , eventualmente, datava ou invalidava muitas de suas premissas centrais. As mudanças políticas na União Soviética e outras nos países do bloco oriental assinalaram o fim da guerra fria. O remendo genético tornou-se uma realidade arrepiante, muito mais interessante do que a ficção. E a Metro-Goldwyn-Mayer tinha lançado sua própria versão aguada de Alien, chamada LEVIATHAN (1989), em que uma criatura bio-mecânica em um afundado navio russo inadvertidamente é levada a bordo de um submarino para uma plataforma de perfuração e desencadeava a destruir sua tripulação. O roteiro que David Twohy estava desenvolvendo para a Brandywine simplesmente nunca funcionaria. 

Ele rapidamente mudou a configuração de sua história para uma colônia penal no espaço, e eliminou todas as referências aos russos. Mas ainda havia um grande problema. Desde que Hill e Giler tinham originalmente planejado deixar Ripley fora do terceiro filme e trazê-la de volta para o quarto, Twohy tinha escrito especificamente uma história sem ela como a figura central. E ninguém se preocupou em dizer . O roteirista novato Joe Roth e, em seguida, o novo presidente da Twentieth Century-Fox, avaliaram o roteiro de Twohy e rejeitaram rapidamente e de forma irrevogável, expressando seu descontentamento em termos muito simples: "Este é um ótimo roteiro, mas eu não vou fazer este filme sem Sigourney. Ela é a peça central da série. Ela é realmente a única mulher guerreira que temos em nossa mitologia dos filmes. Em sequências de sucesso você tem uma linha tênue entre antigos e novos ingredientes. Mas nós sentimos que seria cataclísmico para a série continuar sem ela. " Os primeiros esforços colaborativos de Twohy para ALIEN 3 com os produtores Walter Hill e David Giler tinha sido um desastre, mas ele concordou em reescrever a história pela terceira vez com Ripley como a figura central. 

"O personagem Ripley pode ser escrito como um homem ou uma mulher ", Giler sumariamente se demitiu do trabalho adicional. "Na verdade, ele foi originalmente escrito como um homem. Para alterá-lo para Sigourney não foi muito duro - ela traz um monte de ela mesma. " Desde que a Fox tinha ficado chateada com a omissão do caráter de Ripley de sua história, David Twohy concentrou-se sobre como adicionar ou alterar sequências no roteiro, a fim de construir a ação em torno da ex- subtenente. Sigourney Weaver também ajudou com o processo criativo, sugerindo certas coisas para o enredo e mudanças de diálogos. Não surpreendentemente, a maioria do material de Twohy é muito próximo do roteiro final de Alien 3, com uma ou duas exceções. A única diferença, mais importante entre sua versão e as audiências, eventualmente, uma das vias centrada em torno de Newt. Ela sobrevive ao acidente de pouso na colônia penal, e, finalmente,  vai morar com seus avós na Terra. Enquanto Twohy estava ocupado trabalhando em sua terceira reescrita, Hill e Giler ainda estavam à procura de um diretor para substituir Harlin. 

De volta a Nova York, Walter Hill foi atingido numa exibição em um festival por Navigator Uma odisseia no tempo, de seu obscuro diretor neozelandês Vincent Ward. Hill entrou em contato com Joe Roth na Fox, e tendo lhe animado o suficiente para chamar Ward em Londres, onde ele estava envolvido na pré-produção de seu projeto de estimação, O MAPA DO CORAÇÃO HUMANO (lançado em 1993). O telefonema do presidente da Twentieth Century- Fox veio como um pouco de surpresa para Vincent Ward, mas ele concordou em considerar a proposta de Roth, uma vez que ele tinha lido o roteiro de Twohy. Ward não gostou muito da história e começou a formular a sua própria. "Durante o meu voo [de Londres para Los Angeles], "Ward revelou:" Eu tive uma ideia que era totalmente diferente: Sigourney iria pousar em uma comunidade de monges no espaço exterior e não ser aceita por eles. " Seus neo antigos hereges religiosos iriam viver em um planeta de madeira que parecia ser algo que só Hieronymus Bosch [Jeroen van Aeken, cujo pseudônimo é Hieronymus Bosch, e também conhecido como Jeroen Bosch, foi um pintor e gravador Holandês dos séculos XV e XVI] poderia imaginar, com fornos e moinhos de vento de vidro, mas sem armas. O diretor da Nova Zelândia armou a sua primeira ideia de Hill e Giler, em seguida, para Roth, e eles estavam todos espantados. 

Mesmo que Ward não olhe para si como um roteirista, ele trouxe uma visão para a produção que tinha faltado em outras histórias. "Foi um pouco longe", disse Giler, "mas isso era o que queríamos, para empurrar essa coisa um pouco adiante. " Ward foi imediatamente assinado para dirigir, e a Fox contratou o roteirista John Fasano, que era conhecido como um rápido escritor, para elaborar suas idéias em uma história viável. "Nós estávamos supostamente escrevendo Alien 4, "Fasano recordou," mas se o nosso ficasse em primeiro lugar, então seria Alien 3. " Enquanto isso, do outro lado da cidade, David Twohy estava dando os últimos retoques em seu roteiro quando soube por uma repórter do Los Angeles Times que Hill e Giler tinha trazido outro escritor. Na primeira, o rumor dos projetos concorrentes ia contra tudo que Twohy tinha ouvido dos parceiros da Brandywine, e ele prontamente descartou os rumores como improcedente. Mas mais tarde, depois de ter voltado ao escritório de produção, ele percebeu que a ideia de filmar duas sequências Alien ao mesmo tempo foi meramente uma cortina de fumaça. "Naquele momento", disse ele amargamente, "Eu joguei meu roteiro fora e fui fazer meu próprio filme. Eu percebi que o velho ditado é verdadeiro: Hollywood paga bem seus escritores, mas o tratam como merda para compensar o que pagam".


O QUARTO ROTEIRO

Vincent Ward insistiu em escrever o roteiro com John Fasano, apesar da falta de experiência do neozelandês como roteirista, e os dois discutiram durante meses sobre enredo e estrutura. Ward parecia muito mais interessado em seus monges e nave espacial de madeira, e menos em contar uma história sobre alienígenas. Por outro lado, Fasano, que havia trabalhado com Walter Hill antes, sentia que sabia o que era esperado tanto pela Fox quanto pela Brandywine, e reescreveu grande parte do seu roteiro depois de horas. O seu primeiro projeto, entregue no início de 1990, recebeu um menos que espetacular avaliação por Hill e Giler. "A ideia da madeira de Vincent não funcionou com todos", comentou Giler. "Nós não poderíamos descobrir por que isso deveria ser feito de madeira. Nós nunca conseguimos obter uma resposta simples deles. Por que eles iriam voar com madeira lá fora, e por que a madeira era ruim, em que? A imagem teria tido uma ótima aparência, mas realmente não fazia sentido. " 

Embora o estúdio continuasse a apoiar a visão única de Ward , os parceiros na Brandywine estavam determinados a obter um roteiro viável. Eles contrataram Greg Pruss para substituir Fasano, que havia desistido por desgosto. (John Fasano iria escrever mais tarde mais 48 HRS (1990) para Walter Hill). Pruss escreveu "cinco árduos rascunhos " antes de viajar com Vincent Ward para Londres, onde a Twentieth Century-Fox ia rodar o filme com a esperança de poupar dinheiro. O veterano roteirista finalmente surgiu com a ideia de matar Ripley, mas ele nunca poderia produzir um script que Ward havia aprovado. "Chama-se Alien o filme porque é sobre o alien, "Pruss disse, mas suas queixas muito válidas caíram em ouvidos surdos. "Vincent e o estúdio estavam em desacordo, claras e simples, e eu fui pego no meio. " Ao mesmo tempo, Vincent Ward tinha assuntos complicados por ofender os envolvidos com sua personalidade abrasiva durante as principais fases da pré-produção. Os trabalhadores já estavam no trabalho de concepção e construção de cenários com base na divisão de storyboards; mas como o script mudava a cada nova ideia e capricho, cenários eram derrubados e reconstruídos. O neozelandês também rejeitou o supervisor de efeitos especiais John Richardson, que ainda estava concluindo os trabalhos de Highlander 2: The Quickening (1991), e rejeitou Stan Winston. Ele substituiu-os com George Gibb, o designer de efeitos de INDIANA JONES, e os protegidos de Winston, Alec Gillis e Tom Woodruff. Ele também tentou, sem sucesso, envolver HR Giger. Ward nunca se preocupou em consultar ninguém no estúdio sobre suas escolhas aparentemente compulsivas, e logo se viu em conflito tanto com a Fox e Brandywine. Citando "diferenças artísticas", Ward foi pago, e liberado de seu contrato. A Twentieth Century-Fox teve que investir cerca de 13 milhões dólares em scripts, cenários e compromissos, e o estúdio não estava mais perto de um filme completo do que antes. Roth ficou muito desapontado com a Brandywine Productions. Hill e Giler ofereceram para fazer as pazes por rever o roteiro si mesmos, e embarcaram na complicada tarefa de puxar todas as idéias em um todo unificado. Sua primeira tentativa de agilizar a visão de Ward produziu uma interessante história . . . 

O quarto roteiro, que foi revisto por Walter Hill e David Giler em 29 de março de 1990 abre enigmaticamente com uma citação de Hesse: "Mas como você vai morrer quando seu tempo vem, Narciso, já que você não tem nenhuma mãe? " Num mosteiro medieval num planetóide de madeira de Arceón, uma colônia penal de cinco milhas de diâmetro construída pela "Companhia" para manter 350 hereges políticos, o irmão John cuida das feridas de um companheiro monge ferido em uma das fábricas de vidro. O canto gregoriano reverbera através do complexo, combinando com as tábuas de madeira que rangem para produzir um som mais incomum. Aquele som ecoa através das muitas camadas da estação, que são modeladas após o conceito medieval do universo. O céu é visível acima, através da atmosfera fina do planetoide, e o Inferno está em baixo, nas masmorras do planetoide. A área no meio contém o mosteiro, uma grande biblioteca, algumas fazendas e campos de trigo, a fábrica de vidros, e moinho de vento e bombas de ar. 

John e outros membros de sua ordem monástica foram banidos para Arceón por ter falado contra a tecnologia. Ostensivamente sequestrado da resto da humanidade para preservar o legado da humanidade em livros, os monges estão, de fato, enfrentando uma sentença de morte. (o planetóide de madeira vai gradualmente se tornando mais frio, e para escaparem do congelamento da morte na frieza do espaço, eles estão queimando as madeiras interiores de sua "casa". Mas cada camada de madeira que removem para o calor só faz o planetoide ficar mais frio. ) O Abade sabe que Arceón foi construído para obsolescência planejada, mas ele continua assegurando-lhes que a sua missão de preservar o conhecimento combinado da humanidade é essencial. Segundo ele, a civilização da terra sucumbiu uma grande praga (um vírus de computador), que limpou toda a tecnologia, e caiu em uma Nova Era das Trevas. 

John e seu amigo íntimo e irmão Kyle não tem nenhuma razão para duvidar do Abade, e eles simplesmente aceitam sua palavra como verdade apenas, como os outros. Então, uma noite de inverno frio, um cometa, ou melhor, o que parece ser um cometa, aparece no céu. Irmão John é o primeiro a vê-lo, mas mais tarde, ele é acompanhado por centenas de outros na superfície. O cometa gradualmente se aproxima, em seguida, bate em seu mar feito pelo homem. John segue num pequeno barco para o "cometa", e descobre, para sua surpresa e a angústia do Abade, que é realmente o veículo de fuga do Sulaco. (Tem sido décadas desde que John tem visto qualquer tipo de tecnologia). No embarque cuidadosamente da nave espacial, o monge encontra um único sobrevivente - Lt. Ellen Ripley - e a evidência de um conflito sangrento. O gravador de voo mantém repetido os detalhes de sua infestação por um xenomorph e as mortes subsequentes de Hicks, Bishop e Newt; mas John, com toda a sua aparente sofisticação, simplesmente não entende o que nada disso significa. Ele carrega a mulher inconsciente em terra. 

Mais tarde, na abadia, Ripley acorda para ouvir o serrar e martelar de madeira, orações sussurradas, e canções cadenciados a Deus. Ela se esforça para a consciência, e vê de sua janela em uma cena pastoral de monges cuidando de ovelhas ao lado de um campo de trigo dourado. Na primeira, Ripley pensa que ela ainda está sonhando, mas então ela vê o local onde o veículo de fuga está a ser selado em uma estrutura de madeira primitiva. Ela procura o Abade e rapidamente descobre que sua rigidez impede-o de não só aceitar a sua história sobre o Alien, mas também que ela é da Terra. A Terra estava, afinal, à beira de uma nova idade das trevas quando eles partiram para Arceón. Ele se recusa a escutar seus "delírios" acerca de um indestrutível xenomorph  e adverte Ripley para manter a calma. Quando um monge histérico chega com uma história incrível sobre um demônio explodindo do estômago de suas ovelhas, o abade acusa Ripley de trazer Satanás com ela para Arceón a bordo de sua nave espacial. 

Ele convoca uma comissão de inquérito, e eles encontram a "Mulher Cometa", culpando-a de bruxaria e de conspirar com o diabo. Ela tenta dizer-lhes o que eles estão enfrentando, mas ninguém vai acreditar nela. Atirada para as masmorras por insistir que um alienígena ameaçador está solto no planetóide, Ripley se torna amiga de um monge de cabelos brancos chamado Anthony, que é, na realidade, um espião androide. Ele foi enviado pela "Companhia" para espionar suas atividades, e enviar relatórios regulares. Mas quando Anthony começou a ter visões demoníacas de cabeças de peixe e homens-pássaros, ele foi obrigado a se submeter a tratamentos pelo Padre Anselm, predecessor do irmão John como médico. Anselm logo descobriu que ele era um androide, e lançou nas entranhas do planetoide. Ele esteve solitário lá por quase trinta anos. Várias outras mortes misteriosas levam o Irmão John à inevitável conclusão de que Ripley estava dizendo a verdade. Estudando um texto antigo na biblioteca, ele também descobre algumas similaridades surpreendentes entre estas mortes e outras que ocorreram em 1348 (durante o tempo da Peste Negra). 

Uma gravura no livro mostra uma criatura semelhante à descrição de Ripley tatuado no posterior do diabo. Ele tenta confrontar o Abade com suas respostas recém-encontradas, mas o monge mais velho simplesmente descarta suas descobertas como coincidência. Ele também é advertido pelo Abade para manter as mortes em segredo. John desobedece seu superior, e desce as cinco milhas de escada para libertar Ripley de seu cativeiro. Ela insiste que eles devem levar Anthony com eles, e partem para a "sala de tecnologia" para procurar armas. Enquanto isso, nos campos de trigo acima, uma batalha feroz entre um "pelotão" de monges, armados com foices, ancinhos e enxadas, e uma horda de alienígenas híbridos está ocorrendo. A "tecnologia" encontrada por Ripley acaba por ser uma coleção de moinhos de vento de madeira que distribui o ar do canal e a água para os vários níveis. A obsolescência planejada do planetoide é agora muito clara para Ripley; quando ela cai no chão em sinal de rendição, ela explica aos outros como a "Weyland" deve ter construído a estação propositadamente para falhar, de modo que os recursos seriam, eventualmente, esgotados e cada um deles congelaria até a morte. 

Ripley de repente começa a sentir tonturas, confessando aos outros que a estranha sensação pode ser um alienígena parasita crescendo dentro dela. Mas antes de John poder chegar a ela, a ex-oficial de repente se dobra em cima da cintura e começa a convulsão. Em seguida, ele agarra-a no peito e força a dor de volta para baixo. O Abade, que nunca viu nada como isso acontecer antes, entra em pânico, declarando que ela está possuída pelo demônio. As palavras mal saem de sua boca quando sua cabeça explode ejetando um alienígena. John e Anthony perseguem a pequena criatura e são surpreendidos por um alien que se adaptou-se a se camuflar como a madeira. O androide valentemente sacrifica sua vida para os outros, permitindo que Ripley e John escapem para a superfície. Ao longo do caminho, John resgata seu cão Mattias das garras de várias face-huggers, e ajuda Ripley a destruir todos, com uma grande fogueira, que destrói a biblioteca. Finalmente, prendendo o último alien na fábrica fábrica de vidros, eles afogam a ameaça alienígena em vidro fundido. Quando ele se levanta como uma criatura fundido ao vidro, Ripley rapidamente abre a água fria de um tanque enorme, e quebra o alien em um milhão de pedaços de vidro. Os dois lutam pelo fogo, que agora está fora de controle, para chegar ao veículo de fuga Sulaco. 

Uma vez dentro da nave, o monge realiza um exorcismo improvisado, usando uma porção estranha inventada a partir de seu estudo da Peste Negra. Ripley vomita no peito, mas a criatura reptiliana desliza instantaneamente fora do alcance e vai parar na boca de John. O monge aceita a criatura demoníaca como um verdadeiro exorcista, e abandona a nave momentos antes que ela exploda no espaço profundo. . . 

Hill e a reescrita de Giler, que foi notavelmente perto de visão original de Vincent Ward para Alien 3, ainda deixou muitas perguntas sem respostas. A principal dessas questões, na mente do produtor, era como eles poderiam fazer a estação espacial de madeira crível para o público contemporâneo. Nenhum deles estava interessado em completar outra reescrita, o que persuadiu um adicional de US $ 500.000 de Roth para contratar mais um escritor -. Larry Ferguson. Durante vários anos, Larry Ferguson tinha vindo a fazer seu nome bem conhecido em torno de Hollywood. Ele havia roteirizado a sequência Beverly Hills Cop II (1987), o altamente subestimado Highlander (1986) e Presídio (1988). Ferguson começou sua carreira como ator em San Francisco antes de se mudar para a escrita. Ele finalmente fez sua estréia como ator no filme "A Caçada ao Outubro Vermelho", interpretando o Capitão do Deep Submergence, foi muito melhor conhecido por escrever o roteiro do romance best-seller de Tom Clancy. Ele sabia que era esperado para trazer algumas novas idéias para a franquia, mas ele também era experiente o suficiente para saber o que o estúdio não queria ver. "Sequências são como Big Macs ", ele uma vez brincou. "Se você entrasse no McDonalds e pedisse um Big Mac, e ele saísse diferente, você não iria pedi-lo o tempo todo. " 

Ferguson trabalhou no roteiro com o novo diretor por cerca de quatro semanas, e trouxe uma série de importantes idéias para a história. Para o final do ano, no entanto, Walter Hill e David Giler se envolveu com Gordon Carroll, Sigourney Weaver, James Cameron e Gale Ann Hurd em uma batalha legal com a Fox sobre um alegado não pagamento de participação nos lucros dos "aliens". A ação foi rapidamente resolvida para a satisfação mútua de todos, mas deixou Hill e Giler se sentindo muito proprietários sobre a sua franquia. Eles revisaram o trabalho de Larry em andamento e que foi considerado não adequado. (De acordo com Weaver, ele havia escrito Ripley para que ela parecesse "um instrutor de ginástica muito chateada" e ela não estava realmente interessado em interpretar o personagem assim.) Larry Ferguson foi pago por seus esforços, então demitido do projeto .

O roteiro final

Com o início da produção há apenas algumas semanas de distância, a Twentieth Century-Fox concordou em pagar Hill e a Giler 600 mil dólares americanos para uma reescrita de emergência. Trabalhando no escritório de Hill, em Los Angeles, os produtores rapidamente desfizeram a configuração do mosteiro, e retornaram ao planeta prisão de Twohy. Pelo menos, uma colônia penal, estacionada em algum planeta distante, fazia muito mais sentido do que um asteroide de madeira. Eles mudaram os monges para os presidiários, o que Giler descreve como, "tipos militantes de base cristãs fundamentalistas milenares apocalípticos ", principalmente para apaziguar Weaver e o novo diretor. Os produtores também reduziram o número de criaturas para um, e alteraram significativamente o final. Em apenas três semanas, eles haviam produzido um projeto que a maior parte dos principais envolvidos poderiam concordar.

O roteiro final, que combinava elementos da visão de Vincent Ward com idéias tiradas do planeta prisão de Towhy, estava feito para aprovação de Joe. Hill e Giler afirmavam que a história básica ainda tinha um certo número de problemas, não menos do que era uma explicação de onde os ovos a bordo do Sulaco tinham vindo; mas como todo mundo estava tão ansioso para começar a produção do filme, esses problemas foram deixados sem solução. A Fox viria a contratar Rex Pickett, por trás das costas de seus produtores, para executar correções na segunda metade do roteiro, nomeadamente as cenas envolvendo Golic, o inútil psicótico que se torna o nominal "herói" sobrevivente da peça. Mas uma vez Hill e Giler descobriram que Pickett foi demitido depois de menos de um mês de regravações. Adicionais mudanças continuaram ao longo da produção, em Londres, e uma cópia do roteiro, incluindo um projeto apresentado aos produtores em abril de 1991, poderia conter uma lista completa das revisões. Porque o roteiro final tinha sofrido tantas mudanças significativas a partir de o primeiro roteiro escrito por William Gibson, através de Red, Ward e Fasano, Twohy, Pruss, Hill e Giler, Ferguson, e Pickett, que a Twentieth Century-Fox solicitou recomendações ao Writers Guild of America para determinar o crédito do roteiro e da história. 

O conselho começou essa tarefa árdua enviando pilhas de roteiros e tratamentos da história para cada um dos escritores e sua revisão. Eles foram convidados a identificar quais os elementos que haviam criado para o filme. Árbitros depois reviram todos os scripts e suas regravações subsequentes, e, finalmente, descobriu-se que substanciais quantidades de material novo foram acrescentados por Larry Ferguson, Walter Hill e David Giler. Eles foram premiados com crédito para o roteiro. Mesmo que estas três pessoas fossem em grande parte responsáveis ​​pelo roteiro de filmagem final, o WGA concedeu crédito único da história para Vincent Ward. O sindicato sentiu que a sua visão, enquanto significativamente alterada, dominou a premissa estilística geral do filme.

Continua...
Fonte: Aliens Legacy
*Texto ainda em revisão, por isso pode conter erros de digitação e de tradução.

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